| (1) | 1.「廣義的設計」是指？ (第1章基本設計概述-3) |
| (1) | 所有關於製作實用性的造形活動與計畫 |
| (2) | 所有關於自由與表現造形的活動 |
| (3) | 所有關於擬定銷售策略的活動與計畫 |
| (4) | 所有關於純粹與藝術造形的活動 |
| | |
| (3) | 2.設計與藝術最大的差別在於： (第1章基本設計概述-8) |
| (1) | 創造性 |
| (2) | 美觀性 |
| (3) | 實用性 |
| (4) | 國際性 |
| | |
| (2) | 3.關於設計的三大領域，下列敘述何者錯誤？ (第1章基本設計概述-11) |
| (1) | 商業設計屬於視覺傳達設計的範圍 |
| (2) | 商業包裝屬於產品設計的範圍 |
| (3) | 工藝設計屬於產品設計的範圍 |
| (4) | 展示設計屬於空間設計的範圍 |
| | |
| (2) | 4. 「設計」一詞在「拉丁文」中的字及中文解釋為下列何者？ (第1章基本設計概述-14) |
| (1) | Design：構想、圖案及計畫的涵義 |
| (2) | Designare：有製作、執行及記等前後字涵義 |
| (3) | Designo：作品的草圖或素描的意思 |
| (4) | Design：圖案、設計或意匠等意 |
| | |
| (1) | 5. 以品牌形象概念的商品設計，最重要的概念在於： (第1章基本設計概述-38) |
| (1) | 鎖定目標消費群眾 |
| (2) | 研發通用設計商品 |
| (3) | 加入量販行銷通路 |
| (4) | 發展平民特質 |
| | |
| (3) | 6. 空間設計著重於幾度空間媒材的應用設計？ (第1章基本設計概述-44) |
| (1) | 一 |
| (2) | 二 |
| (3) | 三 |
| (4) | 四 |
| | |
| (2) | 7. 有關「設計網格系統(Design Grid System)」的敘述，下列何者正確？ (第1章基本設計概述-50) |
| (1) | 包浩斯在1923年發展出來的設計系統 |
| (2) | 對於現今各種智慧型裝置的介面設計，能夠規範出介面設計的依據 |
| (3) | 在產品設計領域中，能夠提供設計者對於產品加工邏輯的參考依據 |
| (4) | 僅用於紙本平面設計版面編輯時，提供畫面編輯色彩的重要參考依據 |
| | |
| (2) | 8.在剛開始練習設計基礎的造形時，以哪一種造形容易入門？ (第2章 基本設計要素-1) |
| (1) | 有機形 |
| (2) | 幾何形 |
| (3) | 偶然形 |
| (4) | 不規則形 |
| | |
| 詳解: | 幾何形有明確的繪圖方式，以及嚴謹的結構特性，適合作為設計基礎入門的造形。 |
| (3) | 9.在紙上隨意潑灑的墨滴，或者在紙上的顏料隨性流動成形是屬於 (第2章 基本設計要素-5) |
| (1) | 幾何形 |
| (2) | 自由落體形 |
| (3) | 偶然抽象形 |
| (4) | 有機抽象形 |
| | |
| 詳解: | 偶然抽象形是自然或人為不經意形成的形態，產生過程不可預測的，結果無法控制的。 |
| (4) | 10.下列的感覺是透明之材質給人們的感受？ (第2章 基本設計要素-9) |
| (1) | 沉重 |
| (2) | 神秘 |
| (3) | 虛幻 |
| (4) | 輕快 |
| | |
| (1) | 11.在整體空間中，看起來具有集中性，並成為比例上之最小的視覺單位時，可以歸類何種造形？ (第2章 基本設計要素-18) |
| (1) | 點 |
| (2) | 線 |
| (3) | 面 |
| (4) | 體 |
| | |
| 詳解: | 「點」在我們的生活周遭中隨處可見，具有視覺集中性、小面積者可以視為「點」的存在。 |
| (3) | 12.「體」就是立體 ，下列何項不屬於立體的基本特性？ (第2章 基本設計要素-24) |
| (1) | 重心 |
| (2) | 角度 |
| (3) | 張力 |
| (4) | 質量 |
| | |
| 詳解: | 「立體」具有位置、方向、重心、角度、質量的特性。 |
| (1) | 13.我們能從環境中辨認出各種形狀主要是因為
(第2章 基本設計要素-29) |
| (1) | 色彩 |
| (2) | 肌理 |
| (3) | 造形 |
| (4) | 空間 |
| | |
| 詳解: | 我們在張開眼睛看到這個世界的瞬間，視覺系統最先感受到的訊息是色彩 |
| (3) | 14.兩形之間，即使很接近，但仍然有距離的平面構成方式是下列何者？ (第3章 平面構成方式-2) |
| (1) | 連接 |
| (2) | 重疊 |
| (3) | 分離 |
| (4) | 分割 |
| | |
| (3) | 15.下圖運用了平面構成方式中的哪個手法？ (第3章 平面構成方式-15) |
| (1) | 分離 |
| (2) | 重疊 |
| (3) | 連接 |
| (4) | 分割 |
| | |
| (2) | 16.下圖運用了哪種平面構成方式在畫面上營造出立體感？ (第3章 平面構成方式-22) |
| (1) | 放射線 |
| (2) | 曲線的平行並列 |
| (3) | 明度漸層 |
| (4) | 線條間隔疏密 |
| | |
| (1) | 17.下列針對分割的敘述何者錯誤？ (第3章 平面構成方式-27) |
| (1) | 等量分割是一種以漸變為分割的方式 |
| (2) | 調和級數分割是以漸變級數為分割的方式 |
| (3) | 等量分割感覺畫面具有安定、穩重之感 |
| (4) | 等量分割的定義是不同形狀但同面積的分割方式 |
| | |
| (2) | 18.下圖為一個拼圖的單位形，試問僅需要用哪兩個方式即可構成此圖案？ (第3章 平面構成方式-43) |
| (1) | 覆疊、套疊 |
| (2) | 減缺、聯合 |
| (3) | 減缺、分離 |
| (4) | 差疊、連接 |
| | |
| (1) | 19.如圖中，感覺視覺上的面積A比B還要  (第4章 視覺錯視原理與實作-19) |
| (1) | 小 |
| (2) | 大 |
| (3) | 一樣大 |
| (4) | 忽大忽小 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (1) | 20.右圖的彎曲錯視圖形，有兩個集中點分別在外的放射線，使兩條平行的水平線有內凹的感覺，這個錯視圖形是何人發現？ (第4章 視覺錯視原理與實作-30) |
| (1) | 汪德(Wundt,W)錯視圖 |
| (2) | 赫夫勒(Hofler,A)錯視圖 |
| (3) | 赫林(Hering,E)錯視圖 |
| (4) | 迪爾伯夫(Delboeuf)錯視圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (2) | 21.右圖是由何者提出的錯視圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-37) |
| (1) | 波根朵夫(Poggendorff) |
| (2) | 繆斯特貝格(Munsterberg) |
| (3) | 亞賓浩斯(Ebbinghaus) |
| (4) | 汪德(Wundt) |
| | |
| 詳解: | 章節4-2 |
| (4) | 22.關於圖(figure)與地(ground)的關係，下列有關圖與地的敘述，何者不正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-48) |
| (1) | 若相鄰二形均具有對稱形，凸出者易成圖 |
| (2) | 在大小面積的比較中，小面積易成圖 |
| (3) | 若靜態與動態兩者比較，動態者易成圖 |
| (4) | 在對稱與不對稱圖中，不對稱易成圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (3) | 23.荷蘭著名的版畫藝術家艾薛爾(M.C.Escher)的作品《鳥》，當觀看時，因視覺位置不同，可觀察出以白色或黑色為主體，此種現象稱為？ (第4章 視覺錯視原理與實作-51) |
| (1) | 虛實相生 |
| (2) | 視覺暫留 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 群化原則 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (4) | 24.關於視覺錯視中「圖地反轉」的描述，下列何者較為正確？ (第4章 視覺錯視原理與實作-57) |
| (1) | 面積較大者容易成為圖 |
| (2) | 圖形排列成上與下關係時，上面的圖形比下面的圖形容易形成圖 |
| (3) | 複雜比單純的造形容易形成圖 |
| (4) | 重複出現的圖形容易形成圖 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (3) | 25.右圖運用何種平面設計的表現手法？ (第4章 視覺錯視原理與實作-61) |
| (1) | 透視 |
| (2) | 錯視 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 重覆 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (2) | 26.右圖常用於心理測驗，觀者因視點不同會產生少女或老婦人，這是根據何種原理繪製的作品？ (第4章 視覺錯視原理與實作-66) |
| (1) | 行為心理學 |
| (2) | 圖地反轉 |
| (3) | 色彩恆常性 |
| (4) | 多義圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-3 |
| (2) | 27.藝術家運用幾何圖形的比例變形與排列，或藉由色彩的明度、彩度變化，造成觀者視覺的錯覺，產生平面上的立體深度，以及律動感的幻覺效果。此所指的是何種藝術風格？ (第4章 視覺錯視原理與實作-77) |
| (1) | 普普藝術（POP Art） |
| (2) | 歐普藝術（OP Art） |
| (3) | 達達主義（Dada） |
| (4) | 立體主義（Cubism） |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (1) | 28.潘洛斯三角形是利用何種方式來表現矛盾圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-79) |
| (1) | 形態交錯、轉折與重疊的利用 |
| (2) | 透視度 |
| (3) | 明暗的利用 |
| (4) | 以上皆是 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 29.著名潘洛斯三角形是利用何種方式來表現矛盾圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-82) |
| (1) | 利用透視原理 |
| (2) | 利用形態的交叉 |
| (3) | 利用透明物件 |
| (4) | 利用色彩飽和 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (3) | 30.下列何者不屬於矛盾圖形？ (第4章 視覺錯視原理與實作-83) |
| (1) | 與空間有關的錯視圖形 |
| (2) | 平面可表現但三次元卻無法表現 |
| (3) | 可用立體表現實際模型 |
| (4) | 首次發表為尼克圖形 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (4) | 31.下列何者為「多義圖」？ (第4章 視覺錯視原理與實作-86) |
| (1) | 圖地反轉圖 |
| (2) | 矛盾圖形 |
| (3) | 旋轉圖 |
| (4) | 以上皆是 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (3) | 32.有關矛盾圖形的表現方式，下列何者為是？ (第4章 視覺錯視原理與實作-88) |
| (1) | 運用色彩的表現 |
| (2) | 運用光源強弱的表現 |
| (3) | 運用視點、形狀重疊表現 |
| (4) | 運用角度的表現 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 33.右圖為電影為宣傳利用何種藝術創作，與街道、汽車產生有趣的互動？  (第4章 視覺錯視原理與實作-98) |
| (1) | 蒙太奇原理 |
| (2) | 3D地景藝術 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 補色效果 |
| | |
| 詳解: | 章節4-4 |
| (2) | 34.下列敘述哪一項正確？ (第5章 美的形式原理-1) |
| (1) | 不對稱性平衡最容易造成呆滯的畫面 |
| (2) | 對稱性平衡在中心點或中心線兩邊相互呼應，產生對等的力量效果 |
| (3) | 不對稱性的物件容易造成畫面的雜亂，是不好的構圖形式 |
| (4) | 對稱性平衡在中心點用不相等的元素達到均衡效果 |
| | |
| (4) | 35.家中壁紙上的圖案以間隔性的方式重複出現，屬於美的形式原理的哪一種？ (第5章 美的形式原理-2) |
| (1) | 對稱 |
| (2) | 調和 |
| (3) | 比例 |
| (4) | 反覆 |
| | |
| (1) | 36.魯賓（Rubin）之杯的圖形主要是利用何種造形的原理？ (第5章 美的形式原理-4) |
| (1) | 圖地反轉 |
| (2) | 圖形對比 |
| (3) | 色彩對比 |
| (4) | 對稱 |
| | |
| (4) | 37.下列圖形，何者最具動感？ (第5章 美的形式原理-5) |
| (1) |  |
| (2) |  |
| (3) |  |
| (4) |  |
| | |
| (4) | 38.回收標誌沒用到下列哪種美的形式原理？  (第5章 美的形式原理-9) |
| (1) | 對稱 |
| (2) | 反覆 |
| (3) | 圖地反轉 |
| (4) | 對比 |
| | |
| (1) | 39.東方與西方的傳統式建築，都有著什麼美感存在？ (第5章 美的形式原理-13) |
| (1) | 對稱 |
| (2) | 統一 |
| (3) | 調和 |
| (4) | 對比 |
| | |
| (4) | 40.關於線對稱的敘述，何者不正確？ (第5章 美的形式原理-14) |
| (1) | 以垂直線或水平線為軸心 |
| (2) | 產生出左右對稱、上下對稱 |
| (3) | 又稱為鏡射對稱 |
| (4) | 具有活潑的效果 |
| | |
| (3) | 41.關於知名的Ｙ字形椅，下列敘述何者不正確？ (第5章 美的形式原理-17) |
| (1) | 由漢斯•韋格納所設計 |
| (2) | 丹麥經典椅子 |
| (3) | 以非對稱的方式設計 |
| (4) | 採用曲木工法，細膩而優雅 |
| | |
| (2) | 42.關於對稱的敘述，下列何者不正確？ (第5章 美的形式原理-20) |
| (1) | 生活當中很多產品都是對稱設計 |
| (2) | 海報上若要引起大眾注意要使用線對稱 |
| (3) | 旋轉樓梯屬於點對稱 |
| (4) | 宗教類型的天花板常出現放射屬於點對稱 |
| | |
| (2) | 43.在自然界萬物的外觀中被公認為是最美的比例，文藝復興時期被稱為「神聖比例」是? (第5章 美的形式原理-38) |
| (1) | 貝魯數列 |
| (2) | 黃金比例 |
| (3) | 等差級數 |
| (4) | 等比級數 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (4) | 44. 磚塊尺寸為根號幾的應用？ (第5章 美的形式原理-44) |
| (1) | √5 |
| (2) | √4 |
| (3) | √3 |
| (4) | √2 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (2) | 45.自然界中的向日葵、鸚鵡螺殼腔室的螺旋…等，存在著黃金比例的規律性，應較屬於下列何種級數比例？ (第5章 美的形式原理-58) |
| (1) | 調和 |
| (2) | 費波納奇 |
| (3) | 貝魯 |
| (4) | 等比 |
| | |
| 詳解: | 章節5-5 |
| (1) | 46.透過不同的色調變化形成色相漸變，在操作手法上可分成哪兩種？ (第5章 美的形式原理-64) |
| (1) | 融合式與並置式 |
| (2) | 漸進式與變化式 |
| (3) | 跳躍式與和緩式 |
| (4) | 主動式與被動式 |
| | |
| 詳解: | 章節5-6 |
| (1) | 47.遮擋的視覺會帶來以下何種空間感？ (第6章 視覺效果表現-8) |
| (1) | 前後的空間感 |
| (2) | 左右的空間感 |
| (3) | 放大的空間感 |
| (4) | 縮小的空間感 |
| | |
| 詳解: | 章節6-1 |
| (4) | 48.歐普藝術的原文名稱為何？ (第6章 視覺效果表現-14) |
| (1) | Popular Art |
| (2) | Art Deco |
| (3) | Kinetic Art |
| (4) | Optical Art |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (3) | 49.歐普藝術的作品實際上是靜止不動的，但會在眼睛的何處造成移動的幻覺？ (第6章 視覺效果表現-15) |
| (1) | 瞳孔 |
| (2) | 水晶體 |
| (3) | 視網膜 |
| (4) | 睫狀肌 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (1) | 50.尺寸大的物件在視覺中會造成什麼效果？ (第6章 視覺效果表現-17) |
| (1) | 感覺較近 |
| (2) | 感覺較弱 |
| (3) | 感覺較遠 |
| (4) | 感覺較淡 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 51.下列主題何者較適合強調畫面的速度感？ (第6章 視覺效果表現-18) |
| (1) | 動物園廣告單 |
| (2) | 音樂舞蹈演出海報 |
| (3) | 便當店促銷海報 |
| (4) | 服裝雜誌 |
| | |
| 詳解: | 章節6-2 |
| (2) | 52.插圖超過畫面範圍的排版方式我們稱之為？ (第6章 視覺效果表現-21) |
| (1) | 離題 |
| (2) | 破框 |
| (3) | 超越 |
| (4) | 放大 |
| | |
| 詳解: | 章節6-3 |
| (4) | 53.家樂福的商標，中間隱藏了一個C，即使沒有連接也會看得出來是因為什麼原則？ (第6章 視覺效果表現-25) |
| (1) | 相似原則 |
| (2) | 接近原則 |
| (3) | 連續原則 |
| (4) | 閉鎖原則 |
| | |
| 詳解: | 章節6-4 |
| (4) | 54.各種顏色會使人有不同觀感，請問下列顏色何者代表年輕有活力 (第6章 視覺效果表現-28) |
| (1) | 黑色 |
| (2) | 藍色 |
| (3) | 白色 |
| (4) | 橘色 |
| | |
| 詳解: | 章節6-5 |
| (4) | 55.感官的感受會有相對應的視覺特色，下列何者非食物八味的其中一種？ (第6章 視覺效果表現-29) |
| (1) | 澀 |
| (2) | 腥 |
| (3) | 沖 |
| (4) | 嗆 |
| | |
| 詳解: | 章節6-5 |
| (1) | 56.每年與不同地方政府共同合作辦理的台灣設計展，主辦單位為？ (第6章 視覺效果表現-31) |
| (1) | 經濟部工業局 |
| (2) | 經濟部智慧財產局 |
| (3) | 文化部文創發展司 |
| (4) | 文化部文化交流司 |
| | |
| 詳解: | 章節6-7 |
| (2) | 57.最常用記號、符號或圖騰表現的幻想風格畫家？ (第7章 視覺圖形設計-2) |
| (1) | 達利、畢卡索 |
| (2) | 米羅、克利 |
| (3) | 魯東、梵谷 |
| (4) | 康丁斯基、高更 |
| | |
| (2) | 58.以形象識別為主的文字應著重於？ (第7章 視覺圖形設計-9) |
| (1) | 個人風格 |
| (2) | 辨識性及注目性 |
| (3) | 藝術表現 |
| (4) | 美感 |
| | |
| (1) | 59.對於企業標誌的使用，下列何者較不正確？ (第7章 視覺圖形設計-11) |
| (1) | 標誌一經確定標準樣式，在設計應用時可任意更改 |
| (2) | 標誌可隨著時代演進 |
| (3) | 標誌可運用多種設計方向，如中英文字體、具象圖案、抽象符號……等 |
| (4) | 標誌是企業視覺傳達要素的核心，地位重要 |
| | |
| (1) | 60.「文化符碼」是指設計的內涵除了功能性與審美作用之外，還有？ (第7章 視覺圖形設計-15) |
| (1) | 傳達性 |
| (2) | 豐富性 |
| (3) | 強韌性 |
| (4) | 普遍性 |
| | |
| (4) | 61.包浩斯的哪位教師，畫面以點、線、面構成？ (第7章 視覺圖形設計-17) |
| (1) | 伊登 |
| (2) | 比爾 |
| (3) | 格羅佩斯 |
| (4) | 康丁斯基 |
| | |
| (1) | 62.關於圖形識別的定義，何者正確？ (第7章 視覺圖形設計-32) |
| (1) | 傳達資訊是主要功能之一 |
| (2) | 不屬於視覺傳達設計 |
| (3) | 無法超越語言文字的限制 |
| (4) | 設計師以自己主觀意識進行設計 |
| | |
| (3) | 63.下列何者在企業識別系統(CIS)裡，屬於「基本系統」而非延伸應用之項目？ (第7章 視覺圖形設計-33) |
| (1) | 信封 |
| (2) | 名片 |
| (3) | 吉祥物 |
| (4) | 制服 |
| | |
| (3) | 64.關於符號，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-38) |
| (1) | 手機螢幕上的Icon |
| (2) | 廁所標示 |
| (3) | 交通符號 |
| (4) | 百貨公司內的指標 |
| | |
| (1) | 65.對於企業識別系統中的活動識別，何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-41) |
| (1) | 員工教育訓練不在此範疇 |
| (2) | 強化形象的一切活動 |
| (3) | 活動可產生潛移默化的影響 |
| (4) | 回饋社會可提升企業形象 |
| | |
| (1) | 66.關於介面設計，下列何者正確？ (第7章 視覺圖形設計-43) |
| (1) | 包含UI(User Interface)與UX(User Experience) |
| (2) | UI為使用者體驗，在使用時的內在感受 |
| (3) | UX為使用者介面，屬於外在的視覺呈現 |
| (4) | 圖形並非介面設計的必備元素 |
| | |
| (1) | 67.關於圖形的易用性，下列何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-47) |
| (1) | 單純好看即可 |
| (2) | 清楚流暢 |
| (3) | 判斷理解 |
| (4) | 圖形的聯想力 |
| | |
| (2) | 68.商標透過顏色可傳遞品牌個性，在企業識別系統裡面稱做什麼？ (第7章 視覺圖形設計-56) |
| (1) | 品牌輔助色 |
| (2) | 企業標準色 |
| (3) | 企業基本色 |
| (4) | 品牌專屬色 |
| | |
| (4) | 69.在企業識別系統中，什麼為標誌的延伸，可強化形象的功能，常使用反覆的方式編排？ (第7章 視覺圖形設計-57) |
| (1) | 基本圖形 |
| (2) | 簡化圖形 |
| (3) | 視覺圖形 |
| (4) | 輔助圖形 |
| | |
| (3) | 70.下列何者非平面設計三大要素？ (第7章 視覺圖形設計-60) |
| (1) | 圖像 |
| (2) | 文案 |
| (3) | 文字 |
| (4) | 色彩 |
| | |
| (4) | 71.在分析階段可使用的方法將有助於後續設計，下列方法何者不正確？ (第7章 視覺圖形設計-64) |
| (1) | 消費者問卷 |
| (2) | 訪談法 |
| (3) | 田野調查 |
| (4) | 自我分析 |
| | |
| (2) | 72.美國設計之父曾為IBM、西屋電器、UPS等設計商標，為下列何人？ (第7章 視覺圖形設計-67) |
| (1) | 雷蒙•洛伊 |
| (2) | 保羅•蘭德 |
| (3) | 柯比意 |
| (4) | 彼得•貝倫斯 |
| | |
| (4) | 73.關於標準字設計，下列何者正確？ (第7章 視覺圖形設計-70) |
| (1) | 由圖像進行設計，是不可或缺的部分 |
| (2) | 文字本身的粗細可任意調整 |
| (3) | 與商標可任意擺放，產生無限多種組合 |
| (4) | 須有最小尺寸規範 |
| | |
| (3) | 74.關於圖文設計流程敘述下列何者錯誤？ (第8章 圖文視覺構成-3) |
| (1) | 將概念視覺化階段是指設計製作階段 |
| (2) | 第一階段是了解使用者需求，定義設計方向 |
| (3) | 第一階段須進行圖文的設計 |
| (4) | 最後的程序是反饋 |
| | |
| (2) | 75.設計流程中，關於「發想」階段以下描述何者正確? (第8章 圖文視覺構成-8) |
| (1) | 定義使用者需求 |
| (2) | 創意發想，注重創意想法的數量 |
| (3) | 繪製精稿 |
| (4) | 收集使用者反饋 |
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| (3) | 76.好的創意靈光乍現，即時記錄想法累積創意的構想方法是? (第8章 圖文視覺構成-15) |
| (1) | 腦力激盪法 |
| (2) | 典範學習法 |
| (3) | 筆記本法 |
| (4) | 聯想法 |
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| (2) | 77.加拿大溫尼伯大學的研究指出，使用者與人或產品首次互動後的評估決定取決於以下何者? (第8章 圖文視覺構成-22) |
| (1) | 網格 |
| (2) | 色彩 |
| (3) | 文字 |
| (4) | 紋理 |
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| (1) | 78.以下何種色調給人平靜、安全與信賴之感，常用在醫療、交通、環保品牌、建築、金融機構或連鎖超市…等行業。 (第8章 圖文視覺構成-42) |
| (1) | 冷色調 |
| (2) | 暖色調 |
| (3) | 紫色調 |
| (4) | 粉色調 |
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| (4) | 79.對產品外觀設計上的創新，設計專利保障期限為幾年？ (第8章 圖文視覺構成-58) |
| (1) | 20年 |
| (2) | 10年 |
| (3) | 25年 |
| (4) | 15年 |
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| (2) | 80.產品的外觀設計是屬於智慧財產權中的哪一部分？ (第8章 圖文視覺構成-59) |
| (1) | 著作權 |
| (2) | 專利權 |
| (3) | 商標權 |
| (4) | 營業秘密 |
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